京味现实主义题材电视剧《情满九道弯》正在优酷热播。作为《情满四合院》的姊妹篇，《情满九道弯》延续“京味人文”情怀，在演绎北京市民阶层生活百态的过程中呈现这座城市的发展变迁。日前，导演刘家成接受媒体采访时表示，与《情满四合院》不同的是，《情满九道弯》的定位为“北京胡同里的青春之歌”，“这部剧聚焦的是胡同中青年群体的奋斗、成长之路。”

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故事：《情满九道弯》更热血澎湃、更青春

《情满九道弯》讲述在老北京胡同九道弯里长大的杨树茂（韩东君饰）、叶菲（热依扎饰）、史小娜（陈瑶饰）以及赵亚静（种丹妮饰）等人，伴随着改革开放四十年，经历人生坎坷、爱情兜转、事业起伏，一同奋斗与成长的故事。作为《情满四合院》的姊妹篇，《情满九道弯》将故事发生场所从四合院升级为胡同，讲述发生在一条胡同里的情感故事。在刘家成看来，从“四合院”到“九道弯”，环境越来越大，故事也就相对更加丰富，深度跟广度都加强了，“虽然我们写的是北京，但它不是光集中北京一个城市，还展现了广州、深圳，通过南北方城市的相呼应，全景式描写中国改革开放轰轰烈烈的历史。”

与《情满四合院》偏向中老年人的情感故事相比，《情满九道弯》也更热血澎湃、更青春。刘家成表示，从“傻柱”到“傻茂”，自己一直拍的都是年代剧，对于“如何更贴近年轻人”这个课题，他认为既需要有自己的坚守，同时去了解年轻人的心态、状态和欣赏习惯。“我们在节奏把握、讲故事的手法上也会关照到年轻人，但我不会特意去顺从，从而违背了故事的真实性。那个年代，哪怕跟现在年轻人的理解有偏差也不要紧，正是这种偏差，反过来恰恰成为吸引他们的亮点。”

创作：接下来有《情满钟鼓楼》《情满簋街》

刘家成以往的作品都在体现老北京风情，以及独特的北京文化。关于“文化”，刘家成一直理解的是，它不光是著书立作、文化演出、表演等，它更多是衣食住行，就是老百姓群体生活的规范。刘家成说，自己喜欢一句话：生活脱掉它华丽的外衣之后，无非就是衣食住行，就是一碗热腾腾的饭香，和厨房里锅碗瓢盆叮当作响的幸福生活。而这些他所理解的“文化”也体现在剧中的各个方面，“所以我从北京的衣、食、住、行来讲北京人，文化是体现在人身上的，北京的风情魅力就在这儿。我在这儿生，在这里长，成长、爱情、工作都在这儿，对北京的感情都包含在（作品）里面，这么些年就一直持续走在京味创作的道路上。”

《情满四合院》播出的时候，四合院成为热门打卡点，今年《情满九道弯》是否同样会带火“胡同文化”？对此，刘家成表示，“我们前几天回到胡同里搞活动，发现已经有年轻人三三两两在找九道弯胡同，在里边拍照。在不影响普通老百姓正常生活的情况下，胡同能够成为热门打卡地，将来能让胡同从旅游等各方面得到一个提升，大家有所收益，当然是最好的。”

刘家成透露，他接下来还有《情满钟鼓楼》《情满簋街》等作品，也是京味题材剧，“2021年优酷方面就跟我说，有很多观众和网友，还有业内的朋友都特别期待我继续创作京味剧，希望这两年别离开自己的高地，我开始思考，可能这是对的。”

观察：买菜大爷为什么为两头蒜跟人吵起来

《情满九道弯》以北京九道湾胡同为创作原型，为真实还原20世纪胡同风貌，剧组采用实景搭建进行复刻，大到三轮运输车、街上的爆米花、推小孩的竹车、窗式空调、蜂窝煤，小到煤炉子上烤焦的馒头、墙上的小广告，都力争追求“原汁原味”。在刘家成导演看来，“烟火气”就在细节里，“当时我给道具一张单子，我说你们就按图片去准备。”包括平板车拉着大白菜、冬天卖的糖葫芦儿、烤白薯、家里生火的蜂窝煤、烟囱等极具生活感的小元素，再比如，剧里给叶菲家安电话，电线工脚上套着脚扣儿都是橡胶绝缘的，“那种脚扣儿现在都没有了，这些细节综合起来就是那个年代真实的写照。”

对于剧中北京气息营造的灵感来源，刘家成表示，一是来自自己的生活阅历，此外就是要观察生活，每一天都去观察人、观察环境。“作为我们这行业来说，体验生活，不是你接到一个剧再去体验，而是你的日积月累。”刘家成认为，有些导演和演员，有了成功的作品后，成为精英了，渐渐跟观众越来越远，“所以他表现的那种一掷千金，别墅、豪车，也没错，他周边的生活环境可能就是那样。但是我作为一个描写平民史诗、创造平民题材的导演，不能这样。”

到今天，刘家成仍然生活在老北京生活气最集中的东城区，他有一张交通卡，坐公交、坐地铁，和家人一起去买菜，都是在观察生活的细节，“我看那些摊贩，买菜的大爷大妈为什么为了两头蒜跟人吵起来了等，这些生活细节到作品里就信手拈来。”

故事：一男三女的情感，但不是爱情

剧中杨树茂与史小娜、叶菲和赵亚静的感情发展，颇具看点，观众也纷纷站队自己喜欢的组合。其中，史小娜是杨树茂的初恋，叶菲是杨树茂的挚爱，而赵亚静也喜欢杨树茂，一直在利用各种机会对杨树茂示好，但始终没有得到杨树茂的爱。因此赵亚静的角色也引发了一些争议。在刘家成看来，赵亚静非常率真，同时又有点儿复杂，“她非常真实，因为文化素质不高，生活在最底层，她想挣扎出来就要付出很多，性格也很敢爱敢恨，我觉得她还是挺讨人喜欢的。”

刘家成谈到剧中的感情戏，特别强调，“这是一男三女的情感故事，但不是一男三女的爱情”，“我们创作时避免一个雷区，就是大家现在经常说的渣男。剧中的爱情只有一个，我们捋得很清楚。杨树茂跟史小娜是初恋，那会儿对爱情还有点懵懂。到了叶菲，他们同时有蓦然回首、那人却在灯火阑珊处的感觉。杨树茂心中有了叶菲以后，再也容不下别人，所以不管亚静展开何种攻势，他都不会再动摇，最后把初恋也好，或者亚静，都化为了一种友情。”

演员：热依扎的感觉都是实实在在的

刘家成表示，在挑选演员时他唯一想的就是“谁最合适”，并没有考虑演员是否京籍以及所谓的流量。而剧中“叶菲”一角是热依扎毛遂自荐得来的，刘家成曾经想让热依扎试试赵亚静这个角色，热依扎说自己是奔着叶菲来的，“因为叶菲最后也有孩子，跟她生活当中一样，她的那种感觉都是实实在在的。”热依扎留给刘家成最大的印象就是认真，“她特别认真，不光是剧本，台词早装在脑子里了。她有时候拍摄时会给我两三套方案，我会帮她判别，她准备得特别丰富。”

对于杨树茂这一角色，刘家成也接触了不少演员，因为角色年龄跨度大，有的演员就望而却步了，这样的演员刘家成就把他排除在考量之外了，“真正有演技的演员，他不在乎表面形象，上了镜头老想怎么漂亮怎么美，这就枉称为演员。”而韩东君不在乎这些，在刘家成看来，韩东君身上有杨树茂北京爷们的那种感觉。“我跟东君也说，把角色演得准确，才叫美，简单的形象美，只能忽悠观众几分钟，几分钟之后观众越看越讨厌，因为你拿捏得不准确，那不叫表演。韩东君是年轻演员里有演技的。”

对话

新京报：为什么选择以“九道湾”胡同为创作原型？

刘家成：编剧生活在离九道湾不太远的地方，他就说，九道弯的名字很有意思，很有寓意。因为胡同弯弯曲曲，但是总有一条路是通的，你经过磨难之后，永远会走向光明。但是北京有好多九道湾，我现在崇文门这边儿也有一条九道湾，编剧说导演你选哪个？我说那咱们选你们北新桥那个九道湾，相对工整，另外人也多，故事能展开，就拿那儿做了背景。在开拍前的三四个月，我突然间发现，真实的“九道湾”是带三点水的，如果我们改成三点水的湾，剧中的寓意又不存在了，所以我一直装着这件事儿。拍到后期，我调整了一场戏，杨树茂儿有钱了，他买了一个大杂院儿，里面有娱乐、舞蹈、下棋，还有幼稚园，同时还解决了胡同儿里的就业问题。区领导很感动，送给他一幅字，写的是情满九道湾，就是三点水的湾，寓意大不相同，希望居民不再磕磕绊绊、兜兜转转，这里可以成为人们停泊的港湾，幸福的家园。另外，也顺应了改革开放，普通老百姓对美好生活的想法，所以就点题了。到全剧结尾，结束在这里。这样也统一了“弯”跟“湾”。

新京报：作为一部跨度几十年的作品，如何还原四十年前的胡同风貌？

刘家成：有时候，胡同里人头攒动很喧嚣，很热闹，小孩儿在玩耍，上下班的时候大家互相打招呼，但是有时候胡同里又很静谧。胡同里每个房子虽然是搭的景，但家家户户冬天冒炊烟，有一种生活的气息和生活的质感。胡同里很多的房子，都是百年以上的老房子，美术上叫包浆，墙皮那种斑驳，每间门上的漆皮、爆裂，都是风吹日晒，时光的浸染，生活的气息透在里面。如果弄一个新的就很假，很多电视剧就太假了，那个颜色都不对，没有历史的冲刷和洗礼。包括我们一个公共厕所，很多探班跟看景的人说，看见那个景，感觉一种扑鼻而来的厕所味道就出来了。通过一个报亭、一个公用电话，大杂院里的私搭乱建，反映一个年代的变化。后来电话就变成磁卡的电话，厕所也变成五星级的厕所，这都是在展现年代的变化，同时是胡同里的特点。

新京报：你认为“老北京风情”的魅力在哪儿？

刘家成：老北京的风情首先属于它的背景和环境，我们是千年古都，生长在皇城根儿下的人，从衣食住行来说，他吃过，喝过，见过，到后期生活在胡同里面，皇宫贵胄、历史名人什么都有。所以北京人从骨子里会有一种自信跟傲骨。京味文化确实是宝藏，取之不尽，用之不竭。另外，随着自己年龄的增长，每到一段年龄，回首过去的往事，都有不同的想法，跟创新的欲望。

导演自述

如何从北京的衣食住行来讲北京人

从衣食住行局部来说，住就不用说了，胡同就是传统的文化，民俗生活当中的生动体现。

北京人穿衣讲究，盛锡福的帽子，瑞蚨祥的绸缎在身上穿着，脚蹬着礼服呢的鞋。这个讲究是，多穷他都得有一身儿好行头。在这部剧里，杨树茂的父母都是这样，家境再不好，我也是穿像样的衣服，等到出门见客的时候，到了节日拜年的时候，都会穿上这身儿衣服，不是说显摆显阔，它是对别人的一种尊敬，也是对自己的一个不低看。这就是我们北京人说的有里有面儿。

说到吃，北京现在有名的稻香村、涮羊肉，稻香村是人家苏式糕点，涮羊肉是从内蒙古过来的。一说京剧就是北京，京剧是几百年前徽班进京开始，所以能看出北京是一座包容的城市，是一个创新的城市。很多人到北京都能够做生意，都能做成了，这就是北京的包容跟大气。

行上，北京从开始的黄包车，到后来发展的摩托车、汽车一件不落，北京人喜欢车。我们剧组有大概30多辆道具车跟组，因为这一天的十场戏里可能有30年的跨度，所以一会儿用这车，一会儿用那车，剧组直接就长期养了这几十辆车来回倒着用。

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